學生時代的校園詩人(2)

    正是因為江南春手里有這兩個無法被人輕視的“硬體”：其一，大學時代，他就是頗有名氣的華東師大“夏雨詩社”社長；其二，他以個人的名義出過一本詩集《抒情時代》，並且詩集所取得的效果和影響也非同一般，讓他和其他的富豪老總們很容易地區別開來—雖然也有不少老總熱衷於將自己的管理思想、人生感悟編成員工的必讀教程，但能像江南春這般“真玩”，而又玩得有模有樣的老總卻並不多見。這也就是為什麼後來熟悉江南春的人在介紹他時，總是喜歡強調他十多年前的身份—詩人和文學青年。

    可能是由於長期接受厚重的文學熏陶的原因，江南春的思想較其同齡人更為成熟穩健。他說：“我是個兩極化的人。散文、小說都不會寫，我的風格就是詩歌，具有超級想象力的詩歌，第二個就是極理性的分析評論。”

    但是，江南春堅持認為自己“雖然詩人的氣質還是有的，可還是不能被稱為詩人”，因為他還不能“把世界的苦難當做苦難，並且日夜不安”。但對自己深厚的文字功底，他卻有足夠的自信，“我是一個不愛到處跑的人，中學6年，我的所有課餘時間，幾乎都用在看書上了，而且常常拿著別人的範文模仿寫作，作文水平比較好，拿了一些獎項”。

    當再談起那些往事，已經是一個年代久遠的故事。江南春說，如果他堅持保留那份纯真的話，今天可能會是一個很好的詩人。直到1992年，江南春還沉醉在唯美而又抒情的文學世界里。“滿以為自己會成為女生追捧的中心。”

    我們無從得知少年江南春的詩人夢色彩如何，但後來的事實表明，江南春沒有成為一個詩人。

    1992年那場市場經濟的浪潮改變了世人的看法，更改變了詩人的夢想。幾乎在一夜之間，江南春發現，校園後門賣水產的個體戶比他這個校園詩人還要受女孩子的歡迎。所以，每當有記者追問江南春大學時代是不是有很多女孩崇拜作為詩人的他，江南春總是很無奈地搖搖頭說：“這方面很失敗，當時是90年代，詩人和詩歌的灿爛時期已經過去了，我是生不逢時。”

    正因為意識到詩歌對他來說正像青春期的某些症狀，過了一個階段就會漸漸消失，江南春選擇了“棄文從商”，後來他自嘲是“功利性”地選擇了放棄夢想，並且在此後十多年間都不再敢動寫詩的念頭：“本質上講，我是個商人，而不是詩人，可能是因為我有寧波人的血統吧。那時我總覺得，詩人、作家都是被人關註的群體或對象。我是個功利的人，如果詩歌不再被世俗關註，不能再體現其應有的‘商業價值’的時候，我就當仁不讓地放棄了詩歌，放棄了成為詩人的夢想。”

    現在成名後的江南春偶爾也會想搞一次聚會，以文學和詩歌的名義，與老朋友回顧那些略帶有幸福與沧桑的歲月。“也許我本來就應該是個寫詩的文學青年，只不過現在‘蛻變’成了會創造生意的小資派。我想以後公司的具體工作不用我做的時候，我就專心思考創意。如果有時間，我還想寫寫文學和社會評論，最好將來還能寫出類似於《英雄》的影視劇本來，拍一部武俠電影，用我對電影的感悟去體現我隐藏在內心深處依然存在的文學和詩歌的靈感。”可惜的是，身在商場的江南春卻已經沒有太多的時間和空間去展現頭腦里的文學基因了。

    正如江南春曾經在一次採訪中坦言的那樣，他認為文學和詩歌對自己的性格有最深刻的影響，甚至影響到他對商業的看法。他覺得應該從人最終、最原始的需求或動機來觀察產業的發展。正是文學和詩歌所帶給他的這種特質才使得江南春對商業異常的敏感，這種敏感深入骨髓，細微到了極致，達到他自己都無法察覺的地步。可以斷言，正是這種詩人氣質與文人特質成就了江南春以及他以後的所有事業。所以，即使江南春不再寫詩，不再擺弄他曾經心愛的文學，也無法代表江南春本人對詩人身份的脫離和追求；無論江南春在商業上獲得如何大的成功，都不會忘記學生時代，他曾是個詩人。

本文摘自《創意江南春》

---

　　 本書介紹了目前各大媒體聚焦度最為集中的分衆傳媒及其年輕總裁江南春。對於這個頗具傳奇色彩的戶外廣告媒體商和它的領軍人物，本書一方面以分衆傳媒的建立、成長與發展為時間推移的主線，另一方面又將江南春個人的創業經歷穿插其中，娓娓道來的不僅只是分衆傳媒的發家歷程，也並非江南春的成長傳記，而是將二者凝結在無形的時間與空間的叙事當中。使讀者既能了解到企業成長壯大的可能條件因素，又能體會到年紀輕輕便身為創業者、管理者與組織者所應具備的基本素質、管理技巧及其成功的必然因素。