這個定理不太準

　　《這個殺手不太冷》和《孤膽特工》的經濟啟示：既沒有放之四海而皆準的經濟學定理，也沒有絕對意義上的經濟地理特色，理論聯繫實際才是理解悖論的王道。

　　筷子vs刀叉，米飯vs面包，旗袍vs西裝，茶葉vs咖啡，春節vs聖誕，東西方的差異可謂無處不在，光影世界和經濟世界自然也不會例外。光影世界里，能體現東西差異的，應該有1994年法國的《這個殺手不太冷》及2010年韓國的《孤膽特工》（也有人戲稱其為“這個大叔不太冷”）。除了雷同的劇情，兩部電影還有很多相似之處：它們都有一個少年老成、精明卻不失可愛的小女孩當女主角；它們都有一個頹廢寡言、暴力但不失溫情的老男人當男主角；而且，它們、她們和他們都非常成功。這兩部電影雖然都堪稱暴力美學的經典，但本質卻截然不同。簡單地說，《這個殺手不太冷》是部看似輕鬆的悲劇，《孤膽特工》卻是部情節緊張的喜劇。實際上，相似只是表象，兩部影片深層折射了東西方在歷史沿革和社會發展過程中產生的文化差異：西方社會講究法制與秩序，所以手上沾滿鮮血的讓·雷諾竭盡全力卻還是難逃一死；東方社會講究情理與包容，所以以暴制暴的元斌最後還是得到了生命和靈魂的雙重救贖。

　　如果說東西差異在光影世界里的體現是“這個殺手不太冷”，那麼其在經濟世界的體現則是“這個定理不太準”。正如泰戈爾所言：“真理是無限的，無限的單一在無限的衆多之中顯示出來。”經濟學是一門百花齊放的社會科學，在不同的歷史時期，觀點大相徑庭的經濟學派輪流支配著主流的方向。在經濟學蜿蜒前行的道路上，一些經濟學“定理”的存在標明了爭論後共識的路標。然而，橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳，有些在西方經濟世界行之有效的“定理”在中國卻有些水土不服，形成了有中國特色的經濟學悖論。

　　奧肯定理（Okun’s Law）就是一個例子。美國著名的凱恩斯經濟學家阿瑟·奧肯發現了週期波動中經濟增長率和失業率之間的關係，即當實際GDP增長相對於潛在GDP增長（美國一般將之定義為3%）下降2％時，失業率上升大約 1％；當實際GDP增長相對於潛在GDP增長上升2％時，失業率下降大約 1％，這條經驗法則以其發現者為名，稱之為奧肯定理。但中國經濟增長在保持強勁勢頭的同時，卻沒能實現就業率的顯著提高，經濟增長率與失業率甚至在較長時間序列上表現出了反常的正比關係。

　　對悖論的解釋不外乎三種邏輯：第一種邏輯著眼於失業率的特殊性分析，強調了中國失業率居高不下的多種原因，以及這些原因與經濟增長之間較低的關聯性。第二種邏輯著眼於經濟增長的特殊性分析，從中國經濟增長模式對就業的較弱支援性中尋求悖論的解釋。第三種邏輯著眼於對經濟增長率和失業率這兩種經濟變量都有影響力的宏觀經濟政策分析，指出了政府行為在悖論形成中的作用。

　　先看第一種邏輯，中國失業率的特殊性分析。一說到中國的失業率，數字失真一直是個熱點話題，理論界一般認為，中國官方公佈的失業率作為城鎮登記失業率低估了失業水平，中國實際失業率應該在10%以上。其實，數字失真對於奧肯定理的失效影響不大，因為就算真實失業是高於官方數字的，那也只能增強對奧肯定理的偏離程度而已。因此，數字失真並不能給悖論提供解釋，能夠解釋悖論的，是中國失業的構成特殊性，具體表現在三個方面：一是在失業構成中農村剩餘勞動力比重大，中國的二元經濟結構使得農村滞存了數以億計的剩餘勞動力，隨著農業就業機會的減少，每年農村勞動力的轉移規模就在千萬以上，而城鎮化建設的滞後更加重了就業負擔，經濟增長一方面對這部分失業構成的正面影響較小，另一方面也無法遏制源頭的失業創造，因此，這部分失業表現出與經濟增長極低的相關性。二是體現在經濟體制改革的就業犧牲上，中國經濟體制改革以國有和集體企業的“減人增效”為手段，在帶來經濟增長率提升的同時，也造就了一大批的下崗人口，因此，經濟增長與經濟體制改革創造的失業構成表現出直接的正相關關係，這是悖論產生的重要原因。三是表現為產業結構調整造就了高失業，隨著改革的深入，中國的產業結構調整顯示出由勞動密集型向資本密集型轉變的趨勢，而科技的進步使得中國高科技產業也如雨後春筍般發展壯大起來，無論是資本密集型還是知識密集型產業，相對於傳統的勞動密集型產業，其吸收就業能力都有顯著不足，而其對經濟增長的貢獻能力卻較強，因此，產業結構向高邊際經濟收益、低邊際勞動成本行業的轉變，是造就中國奧肯悖論的重要原因。上述三大特殊性使得中國的失業不是週期性的，而是結構性的，而奧肯定理作為週期性失業的重要描述，在中國失去市場自然也在情理之中。

　　再看第二種邏輯，中國經濟增長的特殊性分析。中國經濟對奧肯定理最直接的偏離就在於潛在GDP?長率水平上，原版奧肯定理將其定義為3%，而在中國，這一數字明顯是太低了。對於中國來說，8%的潛在GDP增長率是可以接受的，很直觀的印象是，中國經濟增長一旦低於這個數字，明顯表現出頹勢；而一旦高於這個數字，才可以稱得上經濟繁榮。不過就算將奧肯定理中的潛在GDP增長率修正為8%，悖論還是存在的，而中國經濟增長的特殊性為悖論的解釋提供了兩方面原因：一是中國經濟增長模式，中國經濟增長基本上可以歸結為投資推動型，而非消費推動型，這種經濟增長模式一方面自身不太穩定，難以持久，造成了短期失業的增加；另一方面由於投資普遍表現為對“高技術含量、高增長速度”的盲目追求，使得經濟增長的就業彈性下降，導致經濟增長格局滑向“虛增長，低就業”的尴尬境地。特殊性二是表現在經濟增長的微觀層次上，中國的經濟增長是強者的盛宴，中小企業難以從中獲得生存的營養。在世界各國的經濟發展中，中小企業的數量一般占企業總數的95%以上，解決就業人數一般超過國內就業人數的50%，而中國中小企業在經濟增長獲益中的弱勢地位使得其解決就業的能力無從發揮。因此，中小企業的陪衬地位使得中國經濟增長微觀結構上缺乏大量吸收就業的主體，很大程度上造成了奧肯定理在中國的失靈。

　　最後看第三種邏輯，政府行為在悖論形成中的作用。衆所週知，政府宏觀調控的目標有經濟增長、充分就業、物價穩定和國際收支平衡。政府這只“看得見的手”對經濟增長和失業同時具有控制力。如果這只手調控得當，經濟增長與充分就業實現“雙贏”，對奧肯定理就是一個額外的支援；但如果這只手施力不勻，那麼經濟增長和充分就業就表現出一定的對立性，“魚和熊掌不可兼得”的結果使得宏觀調控成為奧肯定理最大的偏離動因之一。而中國長期以來奉行“發展就是硬道理”、“效率優先，兼顧公平”的原則，向和諧社會的轉變尚處於激情啟動階段，這種政策思路造就了GDP崇拜的怪現象，地方政府在投資饑渴的刺激下，對投資專案是“能上就上，不能上創造條件也要上”，但這些專案很多是增長帶動力強、就業推動力弱的“形象工程”，造成了經濟增長與失業下降之間傳導鎖鏈的斷裂，引致了悖論的產生。奧肯本人曾在其《平等與效率》一書中寫到：“對效率的追求不可避免地產生出各種不平等，因此，在平等與效率之間，社會面臨著一種選擇。”由於中國基本上沒有農村失業保障制度，中國政府相對於西方各國財政負擔較輕，這種較小的失業成本對政府偏向效率的宏觀政策的制訂、執行有著一定的“激勵”作用，而對效率選擇的慣性偏愛使得中國在表現出經濟過熱的症狀同時，又表現出就業過冷的症狀，與經濟學悖論不期而遇。

　　總之，由於歷史因素、地域因素、文化因素的不同，中國經濟與西方經濟相比表現出一定的特殊性，聲名斐然的奧肯定理在中國卻顯得“不太準”，這很大程度上正是由於失業和經濟增長的“中國特色”造成的，但宏觀調控政策過往的重心偏離也是悖論產生的主要原因之一。只有堅持“以人為本”的科學發展觀，這一經濟學悖論才能還原到不至於妨礙中國經濟持續、穩定、健康、和諧發展的合理邊界。

　　相關電影：《這個殺手不太冷》（Leon）

　　程實微評：讓·雷諾最溫情的一部電影，沒有之一。《這個殺手不太冷》不需要推薦和介紹，因為它也是一部家喻戶曉的高分電影。殺手和小女孩的溫情故事，幾乎兼具了所有吸引人的元素，暴力美學、青澀真情和相對正義。就連這部電影里的反派角色，都具有一種獨特的、充滿魅力的頹廢和神經質。藝術，最撕心裂肺的一種美，就是在你好不容易喜歡上一個人的時候，就讓他迅速死去，毫不拖泥帶水。就像《冰與火之歌》里的血色婚禮，讓·雷諾最後在曙光中死去，某種程度上，是最恰如其分的結局。

　　相關電影：《孤膽特工》（The Man from Nowhere）

　　程實微評：元斌最男人的一部電影，沒有之一。內心柔軟的殺手和表面堅強的小女孩，這個搭配實在太過讨喜。法國版和韓國版的《這個殺手不太冷》，都是很Man的電影，讓·雷諾和元斌，用西方人和東方人稍有不同的鐵骨柔情，演繹出同樣充滿激情的雄性張力——內斂，簡單，敢於保護，勇於擔當。

本文摘自《與亞當·斯密》

---

　　打開電影看經濟，我們能發現不同空間里的同一種邏輯！40餘篇文章就著電影品經濟，內容涉及經濟思想、全球經濟、中國經濟、美國經濟、歐日經濟、貨幣政策和金融市場經典理論，在電影與經濟間架起一座橋梁，為對經濟感興趣的普通人，更輕鬆、更直白、更感性地理解經濟世界打開一扇窗戶，放飛經濟畅想！