第八章 中國動漫的不足(3)

　　《麥兜故事》是一部百分之百香港制作的動漫作品，背景以現在及20世紀60年代的香港街道為主，講述麥兜與朋友在春田花花幼兒園的趣事以及麥兜與麥太的日常生活。2001年聖誕檔期上演，在大片圍攻的情況下，結果只收到1 500萬港元票房。《四條腿拯救隊》是圍繞龜仔與一群森林動物從冬眠中蘇醒過來，發現人類以巨大的綠色籬笆分隔他們，他們為了食物，走進綠籬笆內既陌生又刺激的新天地，並且與人類展開連場大鬥法的故事。電影在美國上映後，總收入達到了3 800多萬美元。

　　《麥兜故事》的畫功仍維持於動漫的水平，沒有內涵的內容，粗糙的畫面，怎麼也不可能讓人叫好，實在也有比下去的感覺。從主角的造型來說，幾個主要角色的形象還是各有特色的。但僵硬的動作，呆滞的表情，平面化的繪畫風格讓原本有特色的形象失去了生命。

　　《四條腿拯救隊》利用計算機細致地描畫出各種東西(例如毛發、明暗對比、增強立體感)，片中很多細致的表情、動作、陰影等都很有實感。雖然片中的角色不是難得一見的動物，但要仔細去了解它們的舉動亦不是易事。幸好“佈希公園”（Sea World and Busch Gardens）準許制作人員近距離觀察動物的動作及它們不同質地的毛及殼。夢工場人員可以仔細地研究它們的身體語言、移動動作、面部表情及性格。比如浣熊尋根究底的性格及它們靈活手指在接觸東西時的快速活動、胖箭豬的真實外表、龜的內在智慧等等。令工作人員更驚訝的是佈希公園的人員竟然把動物帶到夢工場制作室，使設計師更能把角色活靈活現地呈現出來，把動物的可愛之處表露無遺。所以，以畫功而言，當然是《四條腿拯救隊》勝出。

　　另外，《麥兜故事》人物和背景的畫功，完全跟動漫沒有區別。人物面部表情表現過於簡單，背景的設計有所欠缺。不少地方的背景都是用靜止的畫面代替，而且畫得不好，體現不出所要表現的場景的特點。這就是中國動漫作品和迪斯尼的一大區別，根本沒有註重細節。相反，《四條腿拯救隊》在人類、食物和背景的繪畫方面，都是非常的真實。因為此片的題材就是“食”，全部的美食都很逼真。

　　總括來說，《麥兜故事》以20世紀60年代的中國香港為背景，加上充滿動漫風格的手筆——這不是觀衆喜歡的元素。相反，《四條腿拯救隊》同樣以動物為主角，但角色比較活潑生動，畫功比較立體真實。所以《四條腿拯救隊》比《麥兜故事》優勝的地方是《四條腿拯救隊》利用計算機特技，畫出逼真的效果，成功刺中觀衆幻想神經！

　　（四）三維制作與二維制作

　　讓我們看看另一個例子，就是中國的《黑貓警長》與日本的《名偵探柯南》。

　　《名偵探柯南》採用三維制作，人物造型立體逼真，表情十足動作逼真，背景描繪細致精美。而且，三維動漫融入手繪風格，與環境協調得不錯，整個意境表現得較好。相反，《黑貓警長》採用二維制作，表情動作生硬，角色造型及畫風陳舊，繪畫技術有待提升。整部片子色彩簡單，層次不豐富，動作也單調，基本上達不到不同的動作設計的要求。

　　當歐美日的動漫工作者在用計算機特技制作三維動漫時，我們的動漫工作者還在用最原始的方法一張一張的畫，而且永遠沒有什麼立體的概念。在大量優秀三維設計軟體出現的今天，卻沒有好好利用，不能不說是一種遺憾。那究竟《名偵探柯南》比《黑貓隊長》優勝的地方是什麼呢？那就是《名偵探柯南》能夠以逼真的三維計算機特技成功刺中觀衆幻想神經！

本文摘自《本質Ⅳ你的想法要符合行業本質》

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　　 本書是郎鹹平教授“本質”系列的第四部。作者對餐飲業、動漫產業、快速時裝和頂級服裝業的行業本質進行了深入的分析，並以大量令人信服的數據為基础，對如何在這些行業中立足與發展進行了剖析與總結。總體來看，本書的四個部分既個性鮮明，又能始終以“行業本質”這一根主線貫穿其中；在整體風格上，既延續了“本質”系列的一貫務實作風，又能夠反映這四個行業自身的獨特魅力。