搬起石頭砸自己的腳：把情境弄到最糟
俗語“搬起石頭砸自己的腳”可以讓我們想到很多弄巧成拙的行為，其中的有些人是因為對情境的無知，有些則是缺乏歷練，還有些則纯屬疏忽大意。
例證：喬治-米萊（George Millay）是個夢想家，從1964年開始，他為全國多個海洋世界（Sea Worlk）主題公園的建設提供了說明。他的創想包括沙姆——世界上第一條受過訓練並能表演的殺人鲸、珍珠起子、水翼艇、鲸魚形狀的兒童車，還有訓練有素的海獺表演。
他的某些天才創想從來沒有機會展現在世人面前。在日本的時候，喬治-米萊觀看了一場馴鳥表演，一群孔雀從山坡上一起優雅地飛下來。這些孔雀的美麗讓他深受感染，所以，當他回到聖地亞哥以後，便讓海洋世界鳥類館的館長準備三只孔雀，以推出自己的鳥類表演節目。
他們將孔雀帶到320英尺高的觀察塔上，進行排練。
“放開孔雀！”喬治-米萊大聲喊道。
孔雀被放開了，隨後，它們像石頭一樣，徑直從塔頂摔向地面，無一存活。
和在場的其他人一樣，喬治-米萊對當時的情景深感震驚，有好幾天的時間，他一直在琢磨，為什麼亞洲孔雀比美洲孔雀的飛行能力更強呢？後來他發現，鳥類館館長對孔雀表演的創想根本不感興趣，所以，在彩排前，館長就把孔雀翅膀上的羽毛剪掉了，孔雀因此在劫難逃。在這個“節目”中，鳥類館館長得到了四分，他“搬起的石頭”“砸在自己腳上”得兩分，“砸在喬治-米萊的腳上”再得兩分。
情景喜劇作家約翰-沃豪斯在《喜劇工具箱》一書中談到，在很多喜劇作品中，都有一個深受喜愛的角色：也就是總能把話說得“恰到壞處”的人。很多優秀的喜劇作品（也包括許多低劣喜劇作品）都有這樣一個角色。他總是在“恰當的時刻”說出“最不恰當的話”，也正是這個特點，讓他們看起來非常滑稽可笑。他們專攻“搬起石頭砸自己的腳理論”，甚至“沉迷於”對情景毫無感知的狀態。很多最為流行的電視劇集都有他們的身影：
《宋飛轉》（Seinfeld）中的科茲莫-克萊默（Cosmo Kramer）。
《出租車》（Taxi）中的出租車司機吉姆-伊格納託斯基（ Jim Ignatowski）。
《幹杯》（Cheers）中的酒吧服務生伍迪-博伊德（Woody Boyd）。
《MASH》中的下士馬克斯-克林格（Max Klinger）。
英國廣播公司的《弗爾蒂旅館》（Fawlty Towers）中的“少校”。
《六人行》（Friends）（也譯為《老友記》、《朋友》）中的喬伊-特雷比安尼（Joey Tribiani）。
《辛普森一家》（The Simpsons）中的卡通人物霍默-辛普森（Homer Simpson）。
這些角色總是在錯誤的情境“恰到好處”地使用錯誤的技巧，作為“搬起石頭砸自己的腳理論”的典型，觀衆的每次爆笑就是他們得到的最高獎賞。
避免成為他人笑料的方法，就是尊重並學習情境感知的藝術。你需要清楚何時開口，何時保持緘默，要相當快速地評估自己所處的情境，同時，根據你“本能性的雷達”和對情境的即時感知能力，做出最佳反應。所以，如果在公共場合對著手機大呼小叫的就是你，那麼，你最好還是先把手機關掉，直到離開人群之後再開機（除非你是器官移植外科醫生，身上正帶著鮮活的肝髒或者心髒，否則，你的手機完全可以等飛機停穩了以後再開機。）
對情境感知的麻木不仁，大多源自缺乏對即時情況的體察，也就是說，沒有註意到他人已經說出來的和“不需表述”的意蘊。如果你進入的房間里，有兩個人正背對背站著，其中一個人面紅耳赤，而另一個人正擦眼淚，那麼，邀請他們和你一起喝咖啡就不是個好主意。
我們怎樣才能使我們的孩子快樂成長？婚姻關係如何美滿幸福？企業高管如何調動下屬的鬥志？辦公室政治讓我們疲於應付？為何我們總是對某些人擁有莫名的好感？別人無意間的一句話卻讓我們方寸大亂？
在本書中這些讓我們頗費思量的問題都做了詳細解釋，並進一步指出社交能力已成為衡量我們生存能力的一項基本指標，將決定我們的心智表現，並決定我們將來的走向與可能取得的成就。如果說在職場中有“智商決定是否錄用，情商決定是否升遷”的說法，那麼社交能力則決定著你在職場內外的生活質量。
例證：喬治-米萊（George Millay）是個夢想家，從1964年開始，他為全國多個海洋世界（Sea Worlk）主題公園的建設提供了說明。他的創想包括沙姆——世界上第一條受過訓練並能表演的殺人鲸、珍珠起子、水翼艇、鲸魚形狀的兒童車，還有訓練有素的海獺表演。
他的某些天才創想從來沒有機會展現在世人面前。在日本的時候，喬治-米萊觀看了一場馴鳥表演，一群孔雀從山坡上一起優雅地飛下來。這些孔雀的美麗讓他深受感染，所以，當他回到聖地亞哥以後，便讓海洋世界鳥類館的館長準備三只孔雀，以推出自己的鳥類表演節目。
他們將孔雀帶到320英尺高的觀察塔上，進行排練。
“放開孔雀！”喬治-米萊大聲喊道。
孔雀被放開了，隨後，它們像石頭一樣，徑直從塔頂摔向地面，無一存活。
和在場的其他人一樣，喬治-米萊對當時的情景深感震驚，有好幾天的時間，他一直在琢磨，為什麼亞洲孔雀比美洲孔雀的飛行能力更強呢？後來他發現，鳥類館館長對孔雀表演的創想根本不感興趣，所以，在彩排前，館長就把孔雀翅膀上的羽毛剪掉了，孔雀因此在劫難逃。在這個“節目”中，鳥類館館長得到了四分，他“搬起的石頭”“砸在自己腳上”得兩分，“砸在喬治-米萊的腳上”再得兩分。
情景喜劇作家約翰-沃豪斯在《喜劇工具箱》一書中談到，在很多喜劇作品中，都有一個深受喜愛的角色：也就是總能把話說得“恰到壞處”的人。很多優秀的喜劇作品（也包括許多低劣喜劇作品）都有這樣一個角色。他總是在“恰當的時刻”說出“最不恰當的話”，也正是這個特點，讓他們看起來非常滑稽可笑。他們專攻“搬起石頭砸自己的腳理論”，甚至“沉迷於”對情景毫無感知的狀態。很多最為流行的電視劇集都有他們的身影：
《宋飛轉》（Seinfeld）中的科茲莫-克萊默（Cosmo Kramer）。
《出租車》（Taxi）中的出租車司機吉姆-伊格納託斯基（ Jim Ignatowski）。
《幹杯》（Cheers）中的酒吧服務生伍迪-博伊德（Woody Boyd）。
《MASH》中的下士馬克斯-克林格（Max Klinger）。
英國廣播公司的《弗爾蒂旅館》（Fawlty Towers）中的“少校”。
《六人行》（Friends）（也譯為《老友記》、《朋友》）中的喬伊-特雷比安尼（Joey Tribiani）。
《辛普森一家》（The Simpsons）中的卡通人物霍默-辛普森（Homer Simpson）。
這些角色總是在錯誤的情境“恰到好處”地使用錯誤的技巧，作為“搬起石頭砸自己的腳理論”的典型，觀衆的每次爆笑就是他們得到的最高獎賞。
避免成為他人笑料的方法，就是尊重並學習情境感知的藝術。你需要清楚何時開口，何時保持緘默，要相當快速地評估自己所處的情境，同時，根據你“本能性的雷達”和對情境的即時感知能力，做出最佳反應。所以，如果在公共場合對著手機大呼小叫的就是你，那麼，你最好還是先把手機關掉，直到離開人群之後再開機（除非你是器官移植外科醫生，身上正帶著鮮活的肝髒或者心髒，否則，你的手機完全可以等飛機停穩了以後再開機。）
對情境感知的麻木不仁，大多源自缺乏對即時情況的體察，也就是說，沒有註意到他人已經說出來的和“不需表述”的意蘊。如果你進入的房間里，有兩個人正背對背站著，其中一個人面紅耳赤，而另一個人正擦眼淚，那麼，邀請他們和你一起喝咖啡就不是個好主意。
本文摘自《邁向成功人生的5大法則》
我們怎樣才能使我們的孩子快樂成長？婚姻關係如何美滿幸福？企業高管如何調動下屬的鬥志？辦公室政治讓我們疲於應付？為何我們總是對某些人擁有莫名的好感？別人無意間的一句話卻讓我們方寸大亂？在本書中這些讓我們頗費思量的問題都做了詳細解釋，並進一步指出社交能力已成為衡量我們生存能力的一項基本指標，將決定我們的心智表現，並決定我們將來的走向與可能取得的成就。如果說在職場中有“智商決定是否錄用，情商決定是否升遷”的說法，那麼社交能力則決定著你在職場內外的生活質量。