第2章 渴望的男男女女(7)

    理論家已經向我們提供了關於聯繫的強烈而且敏感的描繪。現在，我們可能準備好組裝這些線索了，看他們在生活這塊大佈上如何將它們編制在一起。幾乎沒有關係是單一維度的，也不是很多關係都是全方位的。例如，我們能感到被某個人重視，繼而依戀這個人，但沒有性/利比多的成分。我們能將某人完美化，並與之發生性聯繫，卻體驗不到任何共鳴或相互關係等。每一種關係都有它自己的“處方”。這是一項有關處方成分以及迄今為止我們對它們有何了解的研究。

    關係時刻對關係環境

    關係是由數不勝數的互動通過情感和回應的頻譜來構成的。那麼，我們應該研究哪一種呢？我們應該考慮那些“偉大的時刻”嗎？還是考慮一下那些正發生著的、來源於一些特定的情節，但不是被任何特定情節所定義的環境呢？例如，我們可能知道，阿琳娜的父親是一個酗酒者，當她7歲的時候，她的父親抛棄了她和她的母親。她回憶起父親醉酒後打她的情境。這一信息似乎能夠反映阿琳娜對她父親的印象的特點，直到我們進一步了解到她父親過去常常因她而高興，稱她為他的小公主，並經常與她一起玩多米諾骨牌。

    那麼，關係的特點必須既要通過他們的主題性背景，又要通過更為生動可見的時刻來展示。人們之間的關係在內容上是有節律的。在一起的這些方式是最難被描述的，因為當中包含著情緒色調和相互人際的適應。構成核心的互動的“什麼”並不如過程多。

    即使每個關係環境內都會產生很多不同的瞬間，但每個環境都是獨特的。在貝多芬交響樂中，有很多變化的樂章共同構成這個交響樂。類似地，如果我有可能把眼睛閉上、把耳朵堵上，不去聽也不去看我和一個對我有重要性的人的互動的內容，只是感受這種帶有情感和回應性的關係的音樂，在親近和距離之間回響，有共鳴也有不和諧的地方。如果我能夠僅僅依靠這些非言語和非認知的感覺，我仍然能夠確切地知道我和誰在一起。只有最偉大的作者才能夠激發出形影不離的兩個人的感受，因此要清晰地表達出當前關係的“環境”是很困難的。

    當我們偶遇一個多年未見的老朋友的時候，我們最有可能意識到這種關係樂章。很多人都有過這樣的體驗：再到當年別離之地，頗有當年“偶得”之感。可是，我認為“偶得”了什麼根本不是要旨，盡管那足以安閑消磨時光。“偶得”的是兩個人都記得的懷舊音樂，但他們單獨一個人卻都無法記起。老朋友，和他們的人在一起的時候，會發現他們每個人都以一樣的老方式來回應，都對同樣的往事感到好笑，對過去在那里的人有相似的緊張。過去的模式立刻且不可避免地再次出現了。冥冥中我們保留了這種編排，沒有考慮新的對話，這正是聯繫的要旨所在。

本文摘自《人際關係的解析》

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　　 本書首先介紹了一個關於關係的八維度的研究，這是本書的核心。接下來詳細讨論關係這種現象在心理學與社會學中是如何被對待的。書中提出 了“渴往的男人（女人）”模型，與弗洛伊德的“內疚的人”模型形成對比。作者在隨後章節中逐一介紹每一個維度，每一章都整合了一些相關的研究與理論，包括這一維度在人們的生活中是如何被表達出來的。在本書結尾，作者探索了男女在建立關係途徑方面的差異，並用關於愛的整合性章節來結束全書。