關於“富豪”的定義（6）

    困擾埃博斯沃斯的不是高品質的藝術品的高價，比如2004年以1.04億美元售出的畢加索名畫《拿煙鬥的男孩》，他就認為“絕對物有所值”。克里姆特的作品，他也認為值。讓他不舒服的是，現在由於富翁們的相互攀比，藝術品市場開始失去理智，品位不高的藝術品也有大額金錢在追捧購進。

    “當你看到一幅畢加索在20世紀60年代末期的畫拍出超過1 500萬美元的高價時，那麼購買者一定是瘋了。60年代是他創作中最弱的一段時期。那些競相出價的家伙們錢太多，卻一點不精明。他們買的就是個名字，別的一概不考慮。藝術品經紀人熱烈地讨論這些二流作品，把它們當偉大作品一樣看待。買家完全不懂其中區別所在。”

    自20世紀80年代後期以來，藝術品市場的漲價潮似乎結束了。一些人認為歷史會重演，隨著投機泡沫而來的會是藝術品價格和需求的突然下跌；另一些人卻認為供求關係將會決定藝術品價格的持續走高。很簡單地說，實在太多有錢人追逐同一幅畫作了。

    紐約的大型拍賣會已經越來越像一場攀比出價的體育賽事了。蘇富比和佳士得拍賣行在2006年秋季的當代藝術專場中，拍出品的總額達到7.29億美元—是2000年總價的10倍。

    富人們喜歡名頭響亮的大型畫作。正如一位紐約的藝術經紀人所說的那樣：“如今的收藏者是用他們的耳朵而不是眼睛在買東西。”他們要的是藝術家的名氣，希望他們的客人能註意到餐桌上那幅畫上的畢加索簽名，或者大電視旁邊那幅傑克遜•波洛克①的潑墨畫。

    “他們除了遊艇還有三個家，所以，你說還有什麼藝術品能剩下？”埃博斯沃斯說。

    除了用名畫填滿牆壁上的空間以外，新貴們還相信藝術品是可以投資的。資金經理、金融顧問、藝術經紀、畫廊和拍賣行串通好了要力推“藝術投資論”的概念。一幅查克•克洛斯②肖像不僅是一幅畫，還是你的“多元化資產”。藝術品不僅能平衡你的客廳，還能平衡你的投資組合。

    藝術經紀商通過將藝術品轉化為金融產品，使得這個市場對新貴們愈加充滿吸引力。“富人國”國民也許並不懂得《帶開罐器的坎貝爾濃湯罐頭》在文化上的重要性，但他們卻很清楚安迪•沃霍作品近年來的升值表現遠遠超過股票市場。集中記錄了至少兩次公開出售藝術品的梅摩藝術指數（Mei/Moses Fine Art Index）①在過去5年中輕鬆地勝過股票市場的表現。

    新貴圈子中，還沒有一個群體對藝術品市場的改造可以跟對沖基金經理們相比。年輕、富有、急切盼望進入紐約文化精英階層的對沖基金經理們很快就用自己的交易本領應用於藝術世界。

    肯尼斯•格里芬，芝加哥塞塔德爾投資集團的創始人在1999年斥巨資6 000萬美元購下保羅•塞尚的《窗簾、水罐和水果籃》。斯蒂芬•科恩近年來為購置藝術品所花費的金錢超過7億美元，拍得品中有現在挂在他的圖書館、出價5 200萬美元的傑克遜•波洛克的畫作和挂在客廳的一幅凡•高和一幅高更（總價1億美元），以及放在門廳的一幅安迪•沃霍和里奇特斯坦②。科恩花費800萬~1 200萬美元買下了迪米爾•赫斯特③用甲醛溶液保存的虎鲨雕塑，盡管虎鲨已經開始腐爛，這件藝術品還需要專業的處理。

    許多對沖基金經理憑借在金融交易和市場經營方面的專長買賣名畫，早已成為老練的藝術品買手。當代藝術尤其具有吸引力，因為其價格不是由歷史和評論而是由交易行為決定的。2003年，43歲的對沖基金經理、避險基金Third Point LLC的合伙人丹•羅佈買下德國藝術家馬丁•基彭貝爾格①的《UNO-Gebaude Haus per la pax》；2005年他將該畫賣給英國收藏家查爾斯•薩奇，獲得500%的資金回報率，淨賺100萬美元。

    “玩這類藝術品，你可以自己生造自己的品位。”對沖基金經理詹姆斯•查諾斯譏諷道。

    一些基金經理斥巨資投資一兩個藝術家的作品，建立一種氣勢，然後在脫手之前極力炒作、哄擡它們的價格。

    水平國際投資集團（Level Global Investors）的老闆大衛•甘納克收藏了攝影家黛安•阿勒絲① 的多幅作品。去年，甘納克和妻子承諾向大都會藝術博物館捐贈阿勒絲的13幅珍貴作品的底片，其中包括著名的《天體營的女侍者》（1963年攝於新澤西州）和《週日草地上的一家》（1968年攝於紐約州威斯特郡）。

    甘納克還協助大都會博物館舉辦了阿勒絲作品展，大大提升了這位已故女藝術家的全球知名度及其作品價格。與此同時，他悄悄賣掉了阿勒絲一幅作品的底片，大賺了一筆。

    “這些對沖基金經理很喜歡交易，”紐約一名主要的藝術品經紀人、理查德•格雷畫廊的主管安德魯•法佈利肯特說，“對他們來說，買進賣出名畫的本能和買進賣出金融產品一樣刺激。”

    事實上，一些被對沖基金經理搶拍到的藝術作品，最後都成為遠比牆上裝飾品更合算的投資。基金經理們在整個辦公室的牆面上挂滿了他們的重要收藏品，讓來往的客戶和朋友們印象深刻。但是這些畫作並不都能進入急躁的投資世界。丹•羅佈就在自己的辦公室中驕傲地展示著理查德•普林斯①的《單車上的風尘女》，畫中的主角是一個騎著摩託車、未穿上衣的女郎，直到有一天羅佈的拉比（猶太教中的牧師）來他的辦公室要求他將這幅有傷風化的畫遮住，他才把畫收起來。

    查諾斯也在他的辦公室挂出了一幅格哈特•里希特② 的昂貴畫作，認為這能提升他的品位。沒想到，他的一位重要客戶卻誤以為這幅畫是小孩子的塗鴉作品。如今這幅名畫已經改挂在查諾斯的家中了。

    名表：如果你一定要問，我只好說：你買不起！

本文摘自《一群富豪的奢華生活》

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　　 富豪的生活仿佛不是在這個地球上發生的事，他們似乎生活在另外一個國度——從歐洲城堡里的管家學院到富豪子女的財富繼承培訓班，新型富豪們擁有自己的遊戲規則，在經濟中發揮著奇怪的作用：住在金字塔尖上的這一小群人決定了一個國家70％的消費；新型富豪“創造”了新的“財富文化”：世襲的舊式貴族被自己致富的新式富豪比得黯然失色，過去簽支票式的低調慈善行為變成了當今高調的慈善宣傳；更有甚者，富有進取心的新富豪們在越來越多地涉足政治。本書描述了一群富豪的奢華生活，揭出了很多不為人知的內幕，同時我們也看到了深刻的文化諷刺和社會批判。