故事的影響力

　　厄休拉 · 勒奎恩 美國著名女作家

　　故事，從“紡線姑娘”到《戰爭與和平》，是人類所創造的理解事物的基本手段之一。存在沒有汽車的社會，但是卻不存在不講故事的社會。

　　很久以前，在一個遙遠的地方住著一位英雄，他一生顯赫，生活幸福，所有人都很尊敬他。有一天來了三個外地人，他們開始指出英雄的種種缺點，並告訴他說他不應該再待在這里。雖然英雄也做了頑強的抵抗，但卻無濟於事。他被驅逐出去，被迫來到一個新的世界。在這個新的世界里，他漂泊無依、孤苦伶仃，茫然不知所措。但是，在流放的過程中他得到了幾個好心人的說明，發生了彻底的轉變並發誓一定要回歸故土。最後，他的確回去了，並受到熱烈歡迎。雖然他幾乎已經認不出那個地方，但是他依然明白：這就是家。

　　這個故事聽著熟悉嗎？應該熟悉吧。這是根據約瑟夫· 坎貝爾（Joseph Campbell）①所說的“英雄的旅程”改編的。坎貝爾在1949 年出版的《千面英雄》（Hero with a Thousand Faces ）一書中說到，任何時代和任何文化里的所有神話故事，其基本要素都是一樣的，而且主要故事情節也是一樣的。所以，他認為世界上沒有什麼新故事，人們只是在复述同樣的故事。自從人類早期時代以來，一個非常重要的故事就是“英雄的旅程”，這個故事也是所有故事的藍本。“英雄的旅程”包括三個主要部分：啟程、發迹和回歸。

　　起初，故事的主人公聽到了某個呼喚，可是剛開始他並沒有理會，但後來他還是步入了一個全新的世界。在發迹階段，他面臨著嚴峻的挑戰，感覺自己就像面對著一個無底深淵。但是在發展過程中，他一直都得到前輩的說明，這些說明對他而言就是一個神聖的禮物。從此，他也改變了自己，成為一個全新的人。後來，他歸來了，成為兩個世界的主宰，並決心要同時改善這兩個世界。

　　坎貝爾會說，荷馬的《奧德賽》、佛陀的故事、亞瑟王傳奇故事、卡薩加維亞傳說、《哈克貝利· 費恩歷險記》、《星球大戰》和《黑客帝國》等像其他所有史詩一樣，都是以這樣的故事結構為基础的。

　　但是，“英雄的旅程”還表明了另外一點，也許你並沒有註意到，其實我也是不久前才剛剛意識到的。“英雄的旅程”也影射了本書所隐含的一個故事。故事以一名左腦思維能力超群的知識工作者開篇，她面臨著一場由物質財富的極大充裕、亞洲的崛起和自動化帶來的轉型危機，而她一定要對此作出回應，尋找新型的工作和生活方式。起初，她並沒有作出任何反應（反對外包業務、拒絕改變），但是最終邁步走向了概念時代。在掌握右腦能力方面，她面臨著各種挑戰和困難。但她堅持不懈，並最終掌握了這些能力，在兩個世界里都遊刃有餘，擁有了全新思維。

　　當然，我並不是說本書具有某些神秘色彩，事實上，我是想說：“英雄旅程”的故事結構隐藏在各個地方，無所不在。我們總是傾向於用常見的講故事的形式來看待和解釋這個世界。這一傾向根深蒂固，以致我們往往不會留意到它，甚至在自己寫下這些文字的時候也察覺不到。然而在概念時代，我們必須要清醒地認識到故事的影響力。

　　

本文摘自《全新思維》

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　　《全新思維》標志了一個時代的轉折，改變了我們看待並體驗這個世界的方式。平克殘酷地將人人為之奮鬥的專家之路彻底颠覆，未來是那些跨領域型人才、故事型人才、創意型人才的天下。對於當今那些仍然奮鬥在會計、律師、工程師崗位的專家型人才來說，是時候給自己的工作來點不同以往的色彩了。本書在每一項全新思維能力的最後，都附有一個工具箱，詳細列出了培養這一能力所需要的實踐和具體指導，對於每一個希望擁有與衆不同能力的人來說，都是不可或缺的行動指南。