多重宇宙一覽（2）

　　替代現實有一種截然相反的虛擬體驗，這種在現實世界發生的對應體就是實物虛擬。它利用現實世界物體（實際時間中存在的原子），以虛擬方式設計它們。這樣的（時間—無空間—實物）體驗發生在虛擬設計的人為制品呈現實物形象時，當時人為創造、觀看、通常定制並通過網路廣泛銷售這些制品。我們最熟悉的例子就是Zazzle和CafePress這類零售網站可以買到的大量定制T恤、咖啡杯、鼠標和名片。三維打印技術也許最適合捕捉實物虛擬（實際—虛擬—原子）的特性。一些虛擬設計的事物可以按精確的時間順序逐個實物層打印，從體驗中形成一種物質實體。這種技術最初用於原型的工業應用或者部分遠程娛樂，Shapeways和Ponoko這樣的公司將它帶給了大衆，用你個人的虛擬設計或者購買其他人出售的設計產品，然後可以時常進一步定制設計，打印為實體，並將這樣的實體發送給你。

　　空間維度現實面的最後一個領域是扭曲現實（無時間—空間—實物）。這個名字出自人們在對話中用"扭曲"描述一些彎曲、扭轉或者僅僅是奇形怪狀的東西。這奇形怪狀是愛因斯坦廣義相對論（地心引力對空間—時間的扭曲）或者科幻電影《星際旅行》中的推進裝置"曲速引擎"提到的那種怪異狀態。扭曲現實與現實唯一的區別在於，前者從時間跳轉到了無時間。這個領域（自動、真實、原子）沒有遍佈無實物的數字技術，也沒有處於無空間的虛擬地帶，它只需要用產品消遣或者以某種方式打發時間。這顯然不同於工作時間的正常體驗。這類基於現實的時間旅行發生在體驗模擬另一時間和（物質）空間之時，比如文藝复興慶典和現場歷史博物館（普利茅斯植物園、殖民地威廉斯堡等），或者把我們送到（這個詞有雙重意義）過去甚至未來（小說中的情景），比如《星際旅行》中的發明。

　　雖然不能道盡數字化前沿，但真正理解扭曲現實會有助於弄清怎樣在無空間和/或無實物的環境中接受無時間。這里也要再次回顧那些精華現實體驗：在林中漫步，與家人或朋友共進晚餐，在陽台上看日落，等等。許多這樣的體驗改變了我們的時間概念，感到時間流逝變慢或者變快。無論何時轉變了體驗，即使是從現實到扭曲現實的細微改變，也會增強我們對眼前展現體驗的意識。可以將其認為是扭曲時間的現實。

　　最後，我們要講到鏡像虛擬（時間—無空間—無實物）。這是扭曲現實的對立面：虛擬與真實時間有關。這一領域得名於耶魯大學計算機學教授大衛-格勒恩特爾1992年在他的大作《鏡像世界》中發明的詞。格勒恩特爾將它稱為"某些現實和你窗外現實世界某部分的軟體模式"。他預測過數字技術會帶來什麼，如果你不介意我們用到現實這個說法，那麼可以說現在格勒恩特爾的預見已成為現實。因為越來越多虛擬體驗將自身與現實時間、現實世界的變化緊密相連。對於這種（實際—虛擬—比特）模式，現在最好的例子可以在金字塔形的谷歌地圖聚合中找到。比如全球傳染病的實時圖景──全球疾病警報地圖（HealthMap）或者谷歌自己的"谷歌流感發病趨勢地圖"（GoogleFluTrends），點擊這幅圖就可以分析流感症狀搜索結果，比求助疾病控制中心更便利。不管在汽車、飛機上，還是電腦屏幕上，只要使用任何一種網路跟蹤工具或是儀表盤，都算是鏡像虛擬。這一領域從一種鏡像角度提供了外部世界進展的實時圖像。

　　這些領域中的每一個都提供了創造顧客價值的極大希望，此後的章節里，你會繼續看到它們，而且得更有深度地呈現，使人更好地理解可能性，向更多已經在各領域運營的公司學習，然後再基於個人情況領會那些適用於自己產品的原則。你會發現，多重宇宙的領域如何讓現實這單個領域範圍內不可能的體驗成為可能。

本文摘自《濕經濟》

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　　 《濕經濟》這部書構建了一個虛實結合的“濕經濟”框架。如果把實體經濟比喻成面，把數字經濟比喻成水，全書講的就是如何水多了加面、面多了加水，最後形成濕經濟。想想XboxKinect，它就是很好的例子。這種遊戲機在虛擬的影片遊戲中結合了有力的身體運動，玩家遊戲時要移動自己的身體。新的應用還表現在其他方面。比如當你將自己的智能手機攝像頭對準現實中的某條街道，這個場景相關的數字信息就會重疊覆蓋在呈現的圖像上。或者新應用會體現為時刻追蹤現實世界信息的虛擬控制面闆。數字技術提供了無窮盡的機會，你可以真正創造自己想要的一切，而現實世界的體驗豐富多樣，這是虛擬體驗所不及的。那麼，要怎樣才能利用兩者的優勢？怎樣能賦予這種無限可能實際意義？你可以創造哪種體驗？你應該將它提供給誰？