每項工作都要付出100%努力
比爾?蓋茨說：“如果只把工作當做一件差事，或者只將目光留在工作本身，那麼，即使從事的是你最喜歡的工作，你依然無法持久地保持對工作的熱情。但如果把工作當做一項事業來看待，情況就會完全不同。”
當一個人視自己的事業如自己的生命一般神聖，當一個人把自己的全部精力都投入到某一份工作中去，可以說沒有什麼做不成的事。張藝謀的成功在很大程度上來源於他對電影藝術的至誠熱愛和忘我投入。正如傳記作家王斌所說的那樣：“超常的智慧和敏捷固然是張藝謀成功的主要因素，但驚人的勤奮和刻苦也是他成功的重要條件。”
拍《紅高粱》的時候，為了表現劇情的氛圍，他帶人親自去種出一塊100多畝的高梁地；為了“颠轎”一場戲中轎夫們颠著轎子踏得山道塵土飛揚的鏡頭，張藝謀硬是用大卡車拉來十幾車黃土，用篩子篩細了，撒在路上；在拍《菊豆》中楊金山溺死在大染池一場戲時，為了給攝影機找一個最好的角度，更是為了照顧演員的身體，張藝謀自告奮勇地跳進染池充當“替身”，一次不行再來一次，直到攝影師滿意為止。敬業不僅意味著不畏辛勞、全身心地投入，更意味著一種獻身的熱情與勇氣。如果一個人為了事業，可以不顧惜臉面，甚至不顧惜生命，那麼，就沒有什麼困難克服不了，沒有誰能與之匹敵。1986年，攝影師出身的張藝謀被吳天明點將出任《老井》一片的男主角。沒有任何表演經驗的張藝謀接到任務後，二話沒說，就下農村去了。
他剃光了頭，穿上大腰褲，露出了光脊背，吃住在太行山一個偏僻、貧窮的山村。每天他與老鄉一起上山幹活，一起下溝擔水。為了使皮膚粗糙、黝黑，他每天中午光著膀子在烈日下暴曬。為了使雙手變得粗糙，每次攝制組開會，他不坐闆凳，而是學著農民的樣子蹲在地上，用沙土搓揉手背。為了電影中的兩個短鏡頭，他打豬食槽子連打了兩個月。為了影片中不足1分鐘的背石鏡頭，張藝謀實實在在地背了兩個月的石闆，一天3塊，每塊150斤。
在拍攝過程中，張藝謀為了達到逼真的視覺效果，真跌真打，主動受罪。在拍“舍身護井”時，他真跳，摔得渾身酸疼，在拍“村落械鬥”時，他真打，打得鼻青臉腫。更有甚者，在拍旺泉和巧英在井下那場戲時，為了找到垂死前那種奄奄一息的感覺，他硬是三天半滴水未沾、粒米未進，連滾帶爬拍完了全部鏡頭。
張藝謀因此而榮獲第2屆東京國際電影節最佳男主角獎，中國第11屆百花獎最佳男主角獎、第8屆金雞獎最佳男主角獎。導演吳天明這樣評價說：“如果我們的專業演員都能下藝謀這樣的苦功，我國銀幕上虛假的表演不是可以大大減少嗎？如果我們的電影創作者都能像藝謀那樣全身心地撲到事業上，中國電影還愁趕不上世界先進水平嗎？”吳天明的這段話，對於我們每個人，事實上都是很好的诘問。
與張藝謀有過接觸的人，都知道他是一個工作狂。一旦他在做一件事，一旦他在思考一件事，他可以不吃不睡連軸轉，而且又總是樂此不疲。
在拍攝電影時，張藝謀的工作精神讓許多人都佩服不已。白天拍了一天戲，晚上還要開會讨論劇本，而第二天早晨在分鏡頭時，人們又會發現許多他自己新創作出的場景和對話。算起來，他每天至多睡四五個小時。而有了剪輯機以後，他每天在開完會後還要剪片，以便發現問題，及時補救。這樣一來，他的睡覺時間每天實際上也就兩三個小時了。
張藝謀最大的愛好就是侃藝術、侃劇本。在這一過程中，電影的基本創作思路和情節安排常常就敲定下來了。為了一個問題，他可以一夜不睡，與人侃個沒完。最常見的情形是，與他對侃的人都支撐不住而昏然入睡，而他仍舊精神飽滿。這裡，體力固然是很重要的一個方面，但若沒有熱愛藝術這一精神支柱，沒有誰能長期堅持下去，並創造出這樣輝煌的藝術成果。
本文摘自《不靠父母找工作——決勝職場的12條黃金法則》
畢業意味著什麼？畢業意味著和過去的生活說再見，意味著你將要獨自面對未知的世界。畢業，意味著新生活的開始。在走向明天的路上，或許晴空萬裡，或許電閃雷鳴，但是，無論我們將要經歷什麼，你始終都要明白——明天在我們自己手中，未來的路只有靠自己去闖。
《不靠父母找工作》，並不是說讓你有父母介紹的好工作不去争取，而是說，在你有了好工作以後，不要躺在滋潤的溫室裡過無憂無慮的生活，你應該打開窗子，像那些沒有後援的同學一樣，全身心地投入工作，迎接屬於自己的風雨。這一切，不僅能帶給你成熟，帶給你事業，還能帶給你奮鬥和前行的勇氣。 本書是“玩轉職場系列”之一，從各個方面向讀者介紹了職場的生存法則。循序漸進的引導讀者順利打開職場大門。